Когда смотришь фильм «Бесславные ублюдки» сразу приходит на ум фраза «сапог в бою надежней». В душе мэтра современного кинематографа Тарантино, по всей видимости, живет тот молодой видеопрокатчик родом из штата Теннеси. В своем интервью Тарантино сказал «Я должен стать для кинематографа тем, чем Дилан стал для музыки». Не возьмусь судить, удалось ли эксцентричному шалопаю, похоже чисто по приколу в свою удовольствие снимающего кино и как выяснилось не побоявшегося переписать историю на свой гротескный яркий взгляд, стать таковым. Однако шумихи среди надменной критики, не одухотворенной его последней работой «Доказательство смерти» с атмосферой дешевых киношных 70хх, наполненных холёными пародиями режиссера, он все же навел.

Все его фильмы, начиная с проданного сценария «Настоящей любви» (True romance 1993) за минимальную по тем меркам сумму 50.000$ и «Бешеных псов» (Reservoir Dogs 1992), который был фактически его первым фильмом и сценарий к которому написан всего за 3 недели. И заканчивая такими лентами как «Криминальное чтиво» (1994) вместе с золотой пальмовой ветвью и Оскаром за лучший сценарий, «Убить Билла» (2003) с воплотившейся в пленке любовью режиссера к «макаронным» вестернам и восточным единоборствам. Эти фильмы во время просмотра Ублюдков воспринимаются как главы, как составные части самого фильма. Замечая ту или иную черту, невольно задумываешься, что в течение 10 лет, которые режиссер потратил на сценарий Ублюдков, он всеми своими фильмами просто репетировал премьеру. Музыка Мариконе и как будто характерная для «Убить Билла», завораживающая своей красотой и боевой комичностью сцена с главной героиней в красном платье наводит на мысли о «Городе грехов» Родригиса, соавтором которого был Тарантино, сплошные монологи и кричащие нелепые кадры (с фюрером, штруделем и Кинг Конгом), гротескное кровище напоминающее «Бешеных псов».

Сам фильм разделен на главы, которые как будто, не являют собой логической цепочки, а вводят зрителя в разные миры и вдавливают в кресло. Первая «Однажды в оккупированной нацистами Франции…» с молоком и наставленной демонстративной пушкой, «Бесславные ублюдки» с шедевральным монологом Бреда Пита и откровенной мясорубкой. Финальная Операция кино, которая окончательно превращается в декадансный танец абсурда, но такого достоверного, что зритель переживает эту простительную ложь также эмоционально, как если бы она происходила с ним вживую. К слову, Тарантино заставлял всех актеров изучать историю, так как фильм, по сути, — дань немецкому и французскому кинематографу. Просматривать фильмы Георга Пабса, так как один из героев играет кинокритика и специалиста по его фильмам, и фильмы Клузо. Сами съемки проходили на легендарной студии «Бальсберг», где побывали Грета Гарбо, Штернберг и Марлен Дитрих.

Тарантино в фильме наступает на все принципы и учебники по истории. Выставляя серьезных героев комичными, чего стоит появившейся Майк Майерс, переодевшийся ненадолго в военную форму, вместо голубого костюма в стиле диско,  герой Тиля Швайгера с карточкой Марко Поло прислюнявленной ко лбу или «итальянская» сцена в кинотеатре, ну и конечно главная «нацистская душечка» фильма, которая трогательно поедает штрудель. Построенный сплошь на монологах, фильм не вводит в транс, он заставляет понервничать, откровенно поржать и поверить в как будто напичканную самым главным и сочным колею событий и героев.

Интересный факт: в названии фильма Inglourious Basterds намеренно допущены ошибки. Правильно Inglorious bastards. Сам режиссер утверждает, что это просто «милая аристократическая причуда».